Ketika BOYNEXTDOOR membuat debut pada Mei 2023, sambutannya hambar. Malah sebelum debut lagi, kumpulan ini sudah dibebani gelaran berbaur ejekan — “Boyjeans”, iaitu NewJeans versi lelaki — dan keluaran pertama mereka gagal meninggalkan kesan sebenar di carta digital Korea. Keraguan turut timbul: bukankah mereka sekadar satu lagi kumpulan “idola ciptaan agensi” yang menumpang nama besar label gergasi (HYBE) dan penerbit bintang Zico?
Tiga tahun kemudian, permulaan yang hambar itu telah ditulis semula menjadi salah satu kisah underdog paling meyakinkan dalam K-pop. Album repackage HOME: DELUXE, yang dilancarkan pada 28 September 2026, ialah babak terbaharu dalam perjalanan itu. Jejaka sebelah rumah ini tidak mengetuk pintu dengan sopan. Mereka merempuhnya.
Tiga Tahun dalam Angka
- Empat album jualan sejuta berturut-turut — Album penuh pertama mereka, HOME, yang dilancarkan pada Jun 2026, terjual 1,085,715 naskhah pada minggu pertama menurut Hanteo Chart, sekali gus menjadi album jualan sejuta keempat berturut-turut selepas 19.99, No Genre dan The Action. Jika dikira jualan minggu pertama sahaja, tiga keluaran berturut-turut bermula dengan No Genre kini telah melepasi sejuta naskhah.
- Tempat ke-16 di Billboard 200 — HOME mencatat kedudukan tertinggi sepanjang kerjaya kumpulan ini di carta bertarikh 27 Jun 2026. Enam album berturut-turut, bermula dengan EP pertama WHY.., kini telah menembusi Billboard 200.
- Jelajah dunia pertama merentasi 24 bandar — KNOCK ON Vol.2 bermula pada Julai 2026 dengan tiga malam yang habis dijual di KSPO Dome, Seoul.
- Satu bilion strim di Spotify — Jumlah main balik terkumpul bagi semua lagu yang pernah dikeluarkan kumpulan ini melepasi satu bilion pada awal Ogos 2026.
Senjata Pertama yang Mematahkan Prasangka: Kumpulan yang Menulis Kisahnya Sendiri
Sebab paling menentukan BOYNEXTDOOR berjaya menanggalkan label “idola ciptaan agensi” ialah besarnya kawalan kreatif yang dipegang oleh ahli-ahlinya. Jaehyun, Taesan dan Woonhak telah dikreditkan sebagai penulis lirik dan komposer sejak album single debut WHO!, dan dalam EP kedua HOW? mereka menulis dan menggubah sebahagian besar lagu dalam senarai lagu, membawa gaya pertuturan sebenar mereka terus ke dalam muzik.
Semangat Taesan untuk menulis lagu telah menjadi lambang identiti kumpulan ini. Seperti yang diberitahu Taesan kepada Weverse Magazine, “Mungkin ada kira-kira 100 lagu yang pernah saya usahakan tersimpan dalam komputer riba saya. Semuanya ada di situ, dari sebelum debut hingga sekarang — ia seperti diari bagi saya.” Billboard menangkap semangat yang sama dalam rencana K-Pop Rookie of the Month edisi Oktober 2024, dengan menggambarkan “kreativiti kolektif, di mana ahli-ahli boleh menyumbang dalam pelbagai bidang seperti muzik, penceritaan, koreografi, arahan pentas dan banyak lagi” tanpa peranan yang tetap.
Lingkaran itu terus melebar. Leehan, yang sebelum ini agak menjauhkan diri daripada proses penulisan, memperoleh kredit lirik pertamanya dalam EP kelima The Action, dan dalam album penuh 2026 HOME, keenam-enam ahli dikreditkan sebagai penulis lirik dan komposer. Gambarannya kini lengkap: bukan penghibur yang terikat pada pelan tindakan label, tetapi sekumpulan pencipta yang mengemudi naratif sebuah album secara keseluruhan.
Gelaran yang Lahir daripada Vokal Langsung: 100% Mikrofon Pegang
Dalam kalangan peminat, BOYNEXTDOOR dikenali dengan satu gelaran dalam bahasa Korea — “mit-bonek”, yang lebih kurang bermaksud “BOYNEXTDOOR yang boleh dipercayai untuk ditonton secara langsung”. Sebabnya mudah. Walaupun dengan koreografi yang mencabar, mereka tetap berkeras menggunakan mikrofon pegang dan enggan bergantung pada vokal pra-rakaman.
Gelanggang pembuktiannya ialah festival luar yang besar-besaran dan konsert solo. Pada Ogos 2025, kumpulan ini dijemput ke Lollapalooza di Chicago, festival muzik terbesar di dunia, dan di situ mereka mempersembahkan set sejam yang merangkumi sebelas lagu dengan iringan band secara langsung.
Penutup jelajah pertama mereka, KNOCK ON Vol.1, yang berakhir di KSPO Dome, Seoul, pada bulan Julai tahun itu, turut membuktikan perkara yang sama. Selama tiga hari, di hadapan kira-kira 33,000 peminat, mereka menyusun semula keseluruhan senarai lagu untuk band langsung dan mengisi kira-kira tiga jam. Itulah pentas yang membuktikan kemahiran bermuzik mereka, bukan sekadar susunan pentasnya.
Kehidupan Seharian, Bukan Metaverse: Dunia Cerita Berteraskan Realiti
Pada zaman ketika kuasa luar biasa, vampire dan fiksyen sains telah menjadi latar lalai dalam pembinaan dunia K-pop, BOYNEXTDOOR memilih hala yang bertentangan. Dunia cerita mereka bukanlah rekaan fiksyen yang megah — tetapi kehidupan seharian itu sendiri. Cinta pertama, putus cinta, persahabatan dan jerih perit membesar pada usia dua puluhan, diceritakan dalam bahasa perbualan yang mentah dan jujur.
Keluaran awal WHO!, WHY.. dan HOW? membentuk satu rangkaian “trilogi Cinta Pertama”. Ketiga-tiganya memetakan debaran jatuh cinta (WHO!), perpisahan pertama yang tidak dijangka (WHY..) dan kekeliruan di antara kedua-duanya (HOW?) dalam susunan yang tidak linear. Pasukan produksi KOZ menjelaskan bahawa mereka “bertujuan menghubungkan album fizikal, video muzik dan lirik seperti sebuah siri TV” — malah huraian senarai lagu ditulis supaya dibaca seperti ringkasan episod di bawah thumbnail Netflix.
Eksperimen naratif mereka semakin terperinci. Dalam EP kelima The Action, ahli-ahli memegang watak sebagai kru filem fiksyen yang mencabar Chicago Film Festival, dalam format dokumentari palsu. Dengan menggunakan semula pakaian yang dipakai ketika terbang ke Chicago, serta mengendalikan laman web dan blog lengkap dengan peta satelit, mereka menjalin realiti dan fiksyen dalam pelancaran transmedia yang dipuji sebagai satu langkah ke hadapan dalam perancangan K-pop.
ONEDOOR, Fandom Global — dan Jelajah Dunia Pertama
Fandom rasmi BOYNEXTDOOR dinamakan ONEDOOR — satu-satunya pintu yang menuju kepada artis, dan sekutu setia yang sentiasa berada di sisi mereka. Cara mereka berkomunikasi dengan fandom ini mengetepikan formaliti demi keakraban yang mendalam. Dalam kandungan variety dan di sebalik tabir mereka, imej idola yang tersusun rapi digantikan dengan realiti tanpa tapisan anak muda berusia dua puluhan yang saling bertukar meme dan ad-lib. Melepasi satu bilion jumlah tontonan YouTube hanya melalui video terbitan sendiri dan video promosi — tidak termasuk video muzik — menjadi petanda bahawa pengaruh mereka jauh lebih mendalam daripada sekadar strim sekali lalu.
Fanchant mereka juga tersendiri. Daripada sekadar menyanyi bersama, fanchant mereka dibina sebagai sahut-menyahut antara ajakan artis dan balasan penonton — satu mekanisme yang menjadikan penonton pihak yang melengkapkan pentas, bukan sekadar pemerhati.
Kekuatan fandom itu terserlah dalam angka. Pendengar bulanan BOYNEXTDOOR di Spotify melepasi empat juta buat kali pertama pada Julai 2026, dan saluran YouTube mereka mempunyai kira-kira 2.49 juta pelanggan. Di Jepun, sebuah single yang dikeluarkan pada Ogos 2025 menduduki tangga teratas carta mingguan Oricon, dan pada Jun 2026 HOME menduduki tangga teratas carta album mingguan Oricon — menandakan kali keempat kumpulan ini meraih No. 1 di sana.
Kemudian, pada Julai 2026, semua momentum itu bergabung dalam jelajah dunia solo pertama mereka, KNOCK ON Vol.2. Tiga persembahan di KSPO Dome, Seoul, habis dijual hanya melalui prajualan peminat dan menarik lebih 31,800 penonton, dan tiket terus habis dijual di Busan, di Osaka, Nagano dan Chiba di Jepun, di Taiwan serta di Hong Kong — dengan persembahan tambahan diadakan di Busan, Taiwan dan Hong Kong.
Babak Semasa: Meruntuhkan Rumah untuk Membinanya Semula
Tarikh 19 Julai 2026 ialah malam terakhir siri konsert Seoul dalam jelajah dunia itu. Persembahan tersebut diolah dengan konsep ahli-ahli dan ONEDOOR membina sebuah “rumah” bersama — dan pada malam terakhir itu, ahli-ahli melaungkan dari atas pentas bahawa mereka akan meruntuhkan rumah yang telah dibina bersama, mengubah suainya, lalu kembali. Dua bulan kemudian, pada 28 September, BOYNEXTDOOR kembali dengan HOME: DELUXE, album repackage yang menambah lima lagu kepada sembilan lagu dalam album penuh pertama mereka, HOME. Mesej mereka pada hari pelancaran turut berkisar tentang rumah: “Kami telah membina rumah kami sendiri melalui album penuh pertama kami, jadi sekarang kami mahu berparti bersama semua orang.” Hala tuju yang dinyatakan oleh label juga sejajar: melangkaui ruang yang biasa dikenali sebagai “HOME” dan meluaskan jangkauan muzik mereka dengan perspektif serta emosi baharu.
Lagu utamanya, “ANIMAL”, ialah percubaan pertama kumpulan ini dalam genre electro-funk. Di atas rentak yang menghentak, korus mengulangi “Move like animal”, menyamakan dorongan untuk terus meluru ke arah apa yang diingini tanpa jemu dengan gerak-geri seekor haiwan. Lirik seperti “Kulanggar lampu merah diriku yang semalam” juga menunjuk ke hala yang sama. Pada bulan Mei lalu, Taesan berkata dalam satu temu bual bahawa lain kali dia mahu mencuba sesuatu yang lebih intens dan bertenaga. Lagu utama yang tiba empat bulan kemudian menuju tepat ke arah itu. Laungan dalam korus itu lahir dari lantai konsert: Taesan berkata dia sangat menyukai sorakan “Whop Whop!” yang dilaungkan peminat untuk memberi sokongan semasa persembahan kumpulan ini di Amerika Syarikat, dan mahu membawa “bunyi haiwan” itu ke dalam muzik. Zico turut menyumbang kepada lirik, manakala Jaehyun, Taesan dan Woonhak dikreditkan sebagai penulis lirik dan komposer bagi “ANIMAL” dan “CLICHE” serta sebagai komposer bagi “400 Years”. Dengan versi bahasa Korea “Count To Love” sekali, Taesan dikreditkan dalam setiap lagu tambahan baharu kecuali “Boom Boom Boom”. Riwoo, yang mencipta koreografi bahagian korus, memperoleh kredit koreografi buat kali pertama. Menulis lagu sendiri dan membentuk pentas sendiri — cara kerja itu kekal sama walaupun ketika mereka melangkah keluar dari pintu.
Cara mereka mengumumkan comeback juga membawa identiti kumpulan ini. Ahli-ahli yang memegang watak kru filem fiksyen dalam The Action kini menjelma sebagai penguin, burung hantu, semut, llama, kungkang dan burung merpati dalam “The Animals”, sebuah dokumentari palsu tentang “orang yang percaya bahawa mereka ialah haiwan”. Dalam video muzik juga, keenam-enam ahli merempuh ruang-ruang harian — jalan di kawasan perumahan, tapak pembinaan, majlis perkahwinan di luar dan air pancut — bagai haiwan yang dipandu naluri. Sungho menjelaskan bahawa mereka terus berlari dari satu penggambaran ke penggambaran seterusnya merentasi Daejeon, Paju dan Incheon, dan adegan meredah orang ramai yang membeli-belah di pasar bertujuan menangkap rasa bebas lepas. Mengaburkan realiti dan fiksyen untuk membuka pintu kepada sebuah cerita telah berterusan dari satu album ke album seterusnya.
Daripada lima lagu tambahan itu, dua ialah lagu baharu sepenuhnya — “ANIMAL” dan lagu disko “CLICHE” — manakala tiga lagi ialah lagu yang sudah pernah didengari peminat. “Boom Boom Boom”, single digital Jepun yang dikeluarkan pada Ogos, dimuatkan dalam versi asal bahasa Jepun, sementara “Count To Love”, single Jepun yang pertama kali dinyanyikan dalam bahasa Korea semasa encore konsert Seoul, dimuatkan dalam versi bahasa Korea. “400 Years”, fan song pertama kumpulan ini yang sebelum ini hanya pernah dikongsi di YouTube pada Januari 2024, akhirnya menerima keluaran rasmi pertamanya dua tahun lapan bulan kemudian — satu ucapan terima kasih kepada ONEDOOR yang berteraskan lirik “Temankan aku 400 tahun sahaja”. Lagu-lagu yang pertama kali menemui peminat di lokasi konsert dan melalui skrin kini telah mendapat tempat dalam album.
Dan sebulan selepas album itu tiba, mereka melangkah keluar pintu sekali lagi. Bermula di Dallas pada 30 Oktober dan melalui New York, Toronto serta Los Angeles hingga ke Bandar Raya Mexico pada 24 November, ini ialah siri persembahan utama pertama mereka di Amerika Utara, merentasi sepuluh bandar. Sempena pelancaran album, ahli-ahli menamakan gelaran yang paling ingin mereka dengar: “idola pentas”. Penonton Amerika Utara yang menjawab “Who’s there?” dengan “BOYNEXTDOOR!” di Lollapalooza pada 2025 kini akan bertemu mereka di pentas yang hanya membawa nama kumpulan ini. Jelajah ini diteruskan hingga ke Bangkok pada Januari 2027. Setelah membina sebuah rumah, meruntuhkannya dan membinanya semula, jejaka sebelah rumah ini mempunyai satu lagi pintu di hadapan — dan wajar diikuti pintu mana yang akan mereka buka seterusnya.